ブリッジに大き目の隙間が開いてしまっています。
ブリッジの剥がれ方は主に2種類あり、多くの場合ブリッジが反って、接着が耐えられなくなった分だけ隙間が開きます。
多少の隙間なら部分的に接着する事もありますが、よく見聞きするのは接着剤を隙間に差し込んでクランプで圧着。反っていますので必ずまた剥がれてしまいます。
その場合は、圧着せず充填接着します。
リペアマンを目指す人は、このホームページのブログをチェックしていると、時々得しますよ！
サドルが入る、スリット(溝）の底が薄い為に割れが入っています。
時折、接着されていないはずなのに、簡単に抜ける気配が無いサドルは、ブリッジが反って溝の上側がきつくなっている為です。
足りない所は足して、ブリッジ、ボディ双方の接着面を平らに調整し直します。
割れ部分は溝の中に接着剤が入らないように塞ぎます。
多少の隙間ならほっといても問題ないと思いますが、古いギター等ではちゃんと貼り付いて見えても中ががちゃがちゃな場合もあります。
ですので、隙間が気になる場合は機会を見つけて修理するのがいいかもしれません。
ネックアイロン。ネックヒーターによるネックの不具合の矯正は基本的にお奨めはしません。
必ず効果が出て、その後持続するとは限らないからです。
「念のため一応1回やってみて。」とご要望があればやってみます。
反り方によって、アイロンの掛け方は毎回違います。
（アリアのアイロンもありますが、こっちの強力なヤツを使うことが多い。）
結局このマーチンもアイロン効果なし。
1回は仕上げましたが、ジワジワと戻ってしまいました。
結果、指板修正（リフレット）で反りを直します。
マーチンの場合、アジャストロッドが入っていないものも多いので、反った場合は何らかの修理が必用になります。
反りが酷い場合は、指板を一旦剥がして、貼り直すこともあります。
統計を取った訳ではないので何%がこう、とは言えませんが、今までやってきてアイロンを使って良く出来たイメージとしては、Martin の場合は3割位。ただしその3割位もその後はわかりません。
最初より良くなったから、良しとするしかない場合も入れて5割以下位・・・そんなに無いかなー。
Gibsonは余程状態が酷くない限り、他のメーカーと比べる良く効くかもしれません。
それ以外のメーカーでは中々比較し難いですが、唯一分かるのはYamaha、コレに関しては絶対にお奨めしません。
あと、Ovation（カマンバー以外）が意外と効果があって意外なのです。
自分のグレンキャンベル（ネックアイロン、リフレット、ブリッジ交換・・・見積もったがお客さんがギターをそのままくれた。）アイロンで修理してずっとよい状態を保っています。
管理の仕方にもよりますが、過去にやったOvationも良いんではないかと想像します。
このようにメーカー（おそらく使う接着剤や接着方法等）や個体差（過去にアイロンの使用あり無し等）で結果に差が出るので、やるのであればダメ元と考えるしかありません。
大昔はアイロンも、修理の有力な方法と考えていましたが、現在はどうしても安く上げたい場合の選択肢で、結果余計にコストが上がってしまうという位置付けの選択肢と当方では捉えています。
私のアコギ修理の大先輩の村山さん（村山工房）はアイロンは持っていないと、おっしゃっていた記憶があります。
指板修正
フレット交換
リフレットすれば基本的にナットは作り直します。
当方は、基本的にアイロンは、お奨めしませんが、アイロンを上手く使っている修理屋さんも沢山あります。
どちらが正しいと言うわけではありませんので、悪しからず。
オベイションギターの弦高はこのピックアップサドルの下に敷いてあるシムで調整しますが、抜くシムが無く、弦高が高いです。
ネックの角度を直して、サドルに高さを戻します。
オベイションギターの場合、ネックやブリッジ等の接着にエポキシ系の接着剤を使用しますので、塗装の密着が良ければ木地まで出す必用はありません。
エポキシは硬化しても質量がほとんど変わりませんので、凹みがある所にしっかり充填されるようたっぷり接着剤を使います。
両サイドに弦を張って角度とセンターを確認します。
エポキシ系の接着剤（特にアラルダイト）は接着剤としてはかなり強力で優秀な接着剤ですが、強すぎる故に修理の際、剥がし難い（場合によっては剥がせない）事と、このはみ出した余分な接着剤の拭き取りに非常に時間を要する事が難点。
このベタベタ接着剤を拭き取る際はパーツのきわに残らないように丁寧に何度も拭き取りますが、そこばっかり見ていると思わぬ所につけていたり、拭き残して硬化してしまうと簡単には取れないので、その点が扱い難い接着剤です。
特にパーツのきわに残ると、きれいな接着と言い難い見栄えになります。
丁度よい高さに。
出すぎはダメです。
エリートの場合はこのエポーレットと指板の辺りの拭き取りが大変です。
Ovation は30年位前から、代理店で修理していたものを入れて、一体どの位修理したのか。
私以外にもお三方、修理屋さんが居て、現在はそれぞれ個人でやっていますが、数ならば私が1番やっている思っていますよ。このブログを見てくれている人にアピールします。
皆さんも「私！わたし。」と言うと思いますが、数えられれば間違いなく私です。
この4人で1番なら、世界中で見てもOvation 触ってるNo.1と思います。何故なら当時、営業さん達の抱えているバックオーダーが山ほどあって、2～３ヶ月ごとに100本位の入荷があり、それを2～3日で検品して出荷する、それを何年か続けた訳ですから、修理品だって古いものから新しいものまでイヤっていうほどあるわけです。
自分が代理店で関わった頃のOvation はついつい懐かししくて、いろいろ思い出してしまいます。
1930年代のMartinのネックリセットです。
過去の時代時代に何度と無く、ネックが外され修理されてきた様子が分かります。
この部分を剥がす際に、サクサクっと気持ちよく行ったので、これはきれいに剥がれたと思いましたが、・・・こんなでした。
剥がす際に、逆目に入って木が多少剝けることがあります。その場合、剝けた部分は元に貼り直してきれいに調整すればよいです。
破片が壊れてしまったら、きれいな木を使えば良いです。
そんな事を幾度となく繰り返して来たようですが、限界過ぎちゃっています。
見えない所の事は気にしない人達が関わってきたのだと思います。
私も多少でしたら気にしませんが、最後から2~3人の修理屋さんは、続けてあれでよくフタ出来たな。と思います。
サクサクっと剥がれて、出てくる接着面はこの感じが出てくると思っていました。
フォークギターより歴史が永いクラシックギターのギターフリークの会話などでは、ギターの寿命のような話を聞く事がありましたが、そんなものはありません。
古くたって大事に手を入れてやればいくらでも使えます。
私が二十歳の頃、高～い古～いクラシックギターを沢山在庫していたショップでバイトしていた頃、現在の私位のおじさん達（店長含め）の会話を思い出してみると、古過ぎるギターはパワーが無くなっちゃっている。・・・人で言えば年寄りと言う事なのでしょう、そういう音も個人的には大好きですが。
バイオリンなどでは2~3百年前の楽器も現役で使われています。100年位のものでは、モダンと言われてしまいます。
アコースティックの弦楽器は、主に接着で出来ているので、古くなってカサカサ、パサパサになったニカワを取り除き、組み直す事によって振動効率を戻す。
ギターの場合、ボディを組み直すにはボディ材が薄く、サイズが大きいので技術的には難しく一般的ではありませんが、決して不可能な事ではありません。
薄く削られていたブリッジは作り直し。
なるべく小さく作りたいのですが、ここも修理を繰り返していますので、下地を隠すにはこのサイズになってします。
ネック角度が戻ると、指板エンドが下がってしまうので、厚みをつけて調整します。
ヘッドの前にはまだマークは無く。
控えめに裏にあった頃、マークが前に着く過渡期のモデルようです。
こんなギターを所有できたら幸せでしょうね。
